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    　　舒婷善于自我情绪律动的自察、在捕获搀杂精致的情绪领会上面更加展现出女性独占的敏锐

    情绪的搀杂、充分性往往经过假如、凋零等特出句式展现得委曲尽致

    舒婷又能在少许往往被人们忽视的惯例局面中创造锋利深沉的诗化学理，并把这种创造写得既富裕思辨力气，又楚楚动听

    舒婷的诗，有艳丽隽美的意象，精细流利的思想论理，从这上面说，她的诗并不“矇眬”

    不过普遍诗的手法沿用隐喻、限制或完全标记，很少以直抒广告的办法，表白的意象有确定的多义性

    　　这实在是一个寂寥的黄昏，走在这样的街上，视线懒散，脚步也懒散

    原本在这稀稀朗朗的人群中也根本找不到什么了，空旷的街道一个人可以尽管慢慢地走，慢慢地走

    你没有脚步去追随，也没有脚步去追随你

    这样的寂寥莫名就会让人感到忧伤，似乎有些事可以让你回忆，而你真的又无从记起

    　　一个个低头走过的影子，被落日重叠在一起，加重着一个又一个时代的苦难

    而我隔着时间，仿佛听到了他们出自内心深处的叹息，在历史的小径上响个不停，如同受伤的一只又一只蛐蛐

    　　它没害怕

    脚步轻轻地到我的枕头上，它的爪已在挠我的头发，我觉得它是在向我亲近

    我装睡，享受这种异类的亲近

    孤独渴望亲近

    　　茅盾文艺奖获奖作者陈彦的《笑剧》，为其“戏台三部曲”的第三部，以笑剧笔路写就之笑剧伶人(小丑)悲喜交叉、跌荡震动、扣人心弦的人命故事

    作家以贺氏一门爷儿俩两代人的生存和运气为干线，在戏与人生的交彼此动中牵扯出宏大的尘世世各色人等的人命情景——怨憎会、爱分辨、求不得诸般遭受所致之升降、成败、得失、盛衰荣辱之类不计其数，并于此间表白了对戏曲与汗青、期间和实际联系的透彻领会