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没有鸭金
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这个村的村民多年依赖果木园林或挖中药材挣钱养活自己，山沟斜坡有零星田地，春播秋收，也不经心田间管理，基本靠天吃饭
风调雨顺的年头，收获的粮食凑合着糊口，如若摊上旱涝欠收，只能靠国家拨发的那点儿救济粮养命
二十、才干的人，不在情结上辩论，只在处事上刻意;低能的人，不在处事上刻意，只在情结上辩论
15、说得越多，你将越离开实物实质
很多变化都是在寂静中实行，人生必需说出来的事，简直不多
7、冬天想要小跑一下，跑啊跑，跑进你心里
看了简介，所谓的大庙从来是玄门文昌帝君的祖庙，始建于晋，为老人民祭奠文神张亚子而建的
瞥见这个大庙建得翘角腾空，层楼叠阁，参差不齐，宫观嵯峨的风光
我惊呆了，她是我见过的最宏伟，最宏大的兴办，真让我有点刘姥姥进大观园的发觉
已经觉得隔世的花，哔竟在不经意间被我采得了一朵，一朵足矣
那当然，我们当然不孤独，因为我是你的小丫头，长得再大再大，也是天天屁颠屁颠地跟在你屁股后面
那日看一篇文章——《今生，谁是可以做我哥哥的人》，作者说她是如何如何地想要一个哥哥，可以听她说话，可以替她打架，可以教她为人处世，写了很多很多，看着看着，我突然从座位上站了起来，原来，每个女孩子心中都和我一样天真烂漫过，但却并不是每个女孩子有我这样幸运，她在文章结尾说，碰不到啊，就是碰不到
然后很多人在后面回复，这样的人当然是碰不到了，大家一致赞同，这样的哥哥当然是没有了
可是，我差点叫了出来，我有啊，我就有一个这样的哥哥！这五月的瓢泼大雨中，我写下这些，我的嘴角也泛起了笑意
然而欣姐真的令我又敬又恨
从来都顽强的觉得：经心雕刻，从血液中表露出来的情绪长久都不会out，实情实意不须要奢侈辞藻的包装
以至有功夫太过秀美、浮华的辞藻相反会将其所要表白的实情实意所保护，进而给读者群一种错觉，让其人不知，鬼不觉的就走进了误区
往日不要害的，此刻相反胜过了凡是，往日觉得不犯得着的，此刻又调换了观点
往日承认的理念，此刻又变成了创作，往日领会的生存，此刻又生存了领会
你失去了挚爱双亲，你的心浮萍一样，那种无所依傍的飘泊感和孤独感蛇一样啃噬着你的心
你多想扑进爱人的怀抱，一任多年无处抛洒的泪水一泄千里，一任她那已不再纤柔的手指抚过你的乱发，抚平你心灵的创伤
然而，“盈盈一水间，脉脉不得语”，那种心与心的阻隔，令人欲哭无泪，欲泣无声
1983年，当这个孩子从一所中学以全级部第一名的成绩考取本省的一所中等专业学校的时候，欢乐象海洋一样潮涌着进入他的梦想
从1987哔业到参加工作不到三年，一直以为可以凭借自己所学的专业知识可以发挥自己所长的年轻人，他所依赖生存的那个工厂却突然倒闭，女朋友也离他而去……一时间他不知道何去何从
回到家乡，已经没有可能，面前一个摸不到亮光的深渊
他有了一次真正意义上的人生变故后的消沉和挣扎
/>四季十二时的自由 听说心丽的随笔集《四季十二时》要出版了，就在她的博客上“预订”了一本
心丽的文字对我是有诱惑力的，当初读她发在橄榄树上写gaoxingjian的文字，真有相见恨晚的感觉
一个女子，眼光那么深邃、明晰，且敢于表述，自己的写作又是那么独立，我不能不屈服
我在心丽的身上发现了自己——自己的价值观，自己的审美倾向，自己的人格理想
写别人的评论都能一针见血，作为随笔的《四季十二时》自然就是她自己的写真了
看心丽博客，知道《四季十二时》的出版有过不平常的折腾，我想这个“不平常”一定来自心丽文字的某种硬性，真性
水性的东西就像超市的日用品，最容易为人们接受
心丽的文字不是满足世俗消费的日用品，而是对我们精神世界现状的写真
看似她个人精神世界的写真，但衬托的却是我们广大国民灵魂的贫弱与失却
心丽格外看重《四季十二时》的出版，这对于一个出版过《落红三部曲》等好几部长篇小说的作家来说难免显得怪异，但我是能够理解的，长篇小说说出的话只是戏中人说出的话，未必都能是作者的心声，而《四季十二时》说出的话则是心丽说出的话，则是心丽想说的话
一字不漏地读完《四季十二时》，清晰地感受着心丽的文字在我内心引起的震撼
毫不遮掩的赤裸，真实到看得见经脉的心房和鲜血的颗粒
这些赤裸的文字码起的看似一本书，其实是一个作家的人格——呈现在非日常的日常生活深处的理想人格
《四季十二时》的篇章当然是文章，但在我读来又不是文章，文章是要“讲究”彰显的，讲究技巧的，在我读来就是笔记笔录，一个作家内心的笔记笔录
是个人的，但又不是个人的；是作家的，但又不是一般意义的作家的
一个体制外的女作家，独立写作，以写作为生，又不流于市场，艰难自然是双重的
肉体生存的艰难和精神生存的艰难
在我们国家，很多专业作家都是体制内的，有房子有工资有职务，有局处厅不等的级别与待遇，生存是滋润的，但写作的独立却不在了
我们出不了真正大师级的作家，主要原因也在这里
独立，才可能吸收足够的阳光雨露，才可能长成参天巨木
对于看惯了花花草草、小猫小狗之类闲适短文的读者，《四季十二时》也许是严肃了，真实了，坚硬了，深沉了，但对于一个关注自我灵魂、不愿充当行尸走肉的人，却是一种滋养甚至救赎
人之为人的根本是什么？作家之为作家的根本又是什么？心丽用自己的生活、思考和写作证明着，回答着
不用列举篇章来赏析，《四季十二时》不是可供解析的美文，它就是一些随感、随想、随行、随记
正是这个“随”，有时远到天边，有时又近在眼前，有时在本能的黑暗里彷徨，有时又在灵魂的翅膀上幻想，但本质是疼痛的，衍射的疼痛
《四季十二时》大多数篇目都是作者自我的本真表述
开篇《寒风舞曲》是本真表述的基调：“自由作家就是内心强烈向往本真表述的作家
”《1993年春天的想法》表述的是个人对历史的裁取与发现，也是对《落红》写作起源的表述
《生命·时间·镜子》是触及深层的生命存在的表述
《用文字涂抹》表述了病态、虚脱的欲望状态
《纯情是一把刀子》是对宿命的爱情的婉转表述
《世俗生活》表述了另类的自我
《放逐》表述的是小说情欲，同时也表述了自己对情欲青春的思量
《什么样的人写作》表述了对作家这个概念的修正……也有像《旧报中的生活》、《男权社会》、《儿时记忆》一类的文字，表述的是时代的本真、历史的本真、存在的本真
《梦中巨人》里有这样的句子：“昨夜临睡前给S发短信说，要梦到他，要在梦里和他有肌肤之亲
”身体、性、爱欲是生命的依托，当然不可忽略，再说作者是一个单身女性，孤独要多于常人、深刻于常人
本真地表述自己的爱欲观与爱欲体验，即是对是生命最本真的关怀
读《四季十二时》，发现自己与心丽有着更多共同的东西：对写作的爱与执著；对文学的体悟；对周边写作的有意忽略和对西方大师的学习；对凯尔泰斯的态度——精神意义大于艺术技巧甚至审美；独立写作，体制外写作，但又非独立于所谓纯文学，而是比体制内的写作者更关注历史、现实、世界深处的人类良知
心丽要更彻底，姿态要更孤傲，所以她也更焦虑，更压抑，更勤奋，更执著，也更有前途
写作是“慢工出细活”的事，这慢和细不只在时间和手艺上，更在内心对存在与艺术的理解上
焦虑、困惑、压抑、绝望是难以避免的，但我们还可以修炼，剔除其中人为的可以剔除的不利因素，在受难的同时，也要享受创造的快感
我希望心丽好，希望她在坚持本真表述的同时，兼顾文本——可以是本真的文本
脱光可能是美的，但穿上也可能是美的
《四季十二时》里有画家林晓的20多幅女性素描，线条饱满，多突出身体而忽略面庞，看起来与文字无关，但其间象征或隐喻的呼应又是明摆的：画是女性身体的赤裸，文字是女性灵魂的赤裸
06．2．28．写于四川
我想告诉所有人，那是我最难忘的一段过去，草地啊！我多希望你绿；溪流啊！我渴望你向东流去；有翅膀鸟儿，你为什么飞不动了；没有羽毛的鱼儿，你却跃在了半空；花朵不再改变颜色，是不是因为没有了爱情为你染色，当你们都一成不变时，是不是、造就了永恒
又一天，儿子两岁生日到了
我已经一周没有见到他和他母亲了
可我应当给他买些什么呢？妻子打电话说，她都买好了，要我什么都不要买
我在超市和商场转悠了好久，想起儿子喜欢玩具车、遥控飞机、古筝音乐和画满各种动物的图书——我买了，把挎包塞满
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