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乡下人爱睡土炕
冬天烧大灶，把土炕烧的暖乎乎的
吃过了晚饭，点了煤油灯，我就趴在暖乎乎的土炕上翻小人书
这时，小土蛰儿叫了起来
土蛰儿！心里被它叫的痒痒的，急急地扔下手中的小人书，循着土蛰儿极具吸引力的叫，做贼般的轻手轻脚地爬下炕来
这小东西就在风箱下面
风箱下暖暖的，这小东西贼精贼精的，肯定会舒服死的
我端着煤油灯，缠着爷爷给我搬开风箱
那些小东西骤一见光，有些慌里慌张的，一阵乱蹦
每次我总能捉住几个
现在已经不记得捉住它们之后是怎样摆弄了，总之是后来它们就都死了
季红真：在我的回忆中，莫言历来没有在本人的作品里提到过汪曾祺，他最早是在保定的文艺刊物《莲池》上发演义，何处是荷花淀派的发祥地与大学本科营，他受孙犁的感化很鲜明，这跟汪曾祺的文明后台有交加
即使汪曾祺对他有感化，那也是所有新颖文艺更加是海派文艺浑融的感化，比方童子视角、童话的体裁
固然，厥后莫言越走越远，渐渐摆脱了海派美学的观念，逼近更时尚的寰球美学潮水，比方身材叙事、生态美学，之类
许完愿他觉得心里十分轻松
远处的落日，是挂在山头的一盏朦胧的道具，拼着残余的力量放出结果一缕薄光，满江秋水被映得通红，郝然显出焚烧的晚霞
常常有蝉在叫，声渐长久，常识辨不清目标，等冷风四起时，已丢失了高昂
暮秋的落日，是秋最温柔的外现，似乎她在浅笑，柔情脉脉又那么动民心弦，令人健忘又迷惑
不过没想到，有年此后的即日，这份情，这份爱，固然还在，然而咱们却分隔万水千山，人海中有重逢，也有分辨，最后，你走了，带着一切的爱莫能助，走向谁人所谓的诗和远处，只留给我一份深深的可惜，与回顾
